Nerovnoměrný vývoj různých států v 17. a 18. století vedl k úpadku Španělska a vzestupu Holandska a Francie. Ve stínu těchto procesů dozrávala mocná státnost Británie, která na konci 18. a 19. století ovládla Evropu a svět.
Hledání vlastního, nevypůjčeného z evropského kontinentu, k němuž byli Angličané velmi podezřívaví, se promítlo do parkové výstavby a vedlo ke vzniku zahrady anglického typu.
Prvními mistry krajinných parků v Británii byli William Kent (1684-1748) a Charles Bridgman. V 18. století v jejich práci pokračoval Lancelot Brown (1715-1783) a slavný Humphrey Repton (1752-1818).
Pár slov o názvu
Krajinný park Ermenonville.France
Litinový most v krajinném parku Pavlovsk (palác předměstí Petrohradu)
Trávník anglického parku ve městě Ženeva.
Podzim v krajinném parku Pavlovsk (palácové předměstí Petrohradu).
Sofievka (arboretum). Ukrajina, 19. století..
Spodní část skály Belbeder
Vlastnosti zahradnictví v Anglii
Proto v Británii začali brzy opouštět formální zahrady. Vznikla anglická krajinná zahrada. Byl mnohem levnější než park ve francouzském stylu, nevyžadoval armádu zahradníků a kopíroval tvary okolní krajiny. Jeho podoby byly ovlivněny krajinomalbou Poussina, Salvatora Rosy a zejména Clauda Lorraina. Proto v krajinných zahradách Británie neodmítli postavit samostatné pavilony, mosty, umělé rybníky a podobně.
Tématické téma krajinných parků
Zajímavostí krajinných parků je jejich tématika. Samozřejmě ne všechny měly jasně dané téma, ale téma bylo vítáno. Rozkvět a móda krajinářských parků nastala během válek v Evropě, takže v parcích úředníků začala převládat vojenská témata.
Agresivní zásahy majitelů
S příchodem módy pro krajinářské zahrady enormně vzrostlo agresivní zasahování majitelů do plánování zahrad. Jestliže v baroku majitel pouze zadával řemeslníkům a zahradníkovi zakázky na vytvoření zahrady, v době klasicismu majitelé agresivně zasahovali do plánu, projektu i realizace projektu. Význam zahradníka jako autora projektu výrazně snížili pompézní majitelé. A často se zahradník stal sluhou, dozorcem nad rostlinami v parku.
Císařovna Kateřina II. nařídila vykopat břehy řádného velitelství v Carském Selu, aby to působilo dojmem přírodní nádrže. Barokní jeskyně na břehu parkoviště proto v nevhodném prostředí stále působí jako cizí prvek.
Plánování, pokud zahrada neměla konkrétní téma, přestalo hrát významnou roli, jako tomu bylo v barokních zahradách. Architektonický, geometrický styl, který převládal v barokních zahradách, byl kvůli malebnosti všude vymýcen, aby odpovídal vzhledu krajinomaleb. V Německu přišli zahradníci, aby vytvořili parky podle vzhledu nějaké malby. Proto měl takový park pouze jednu výhodnou vyhlídkovou pozici. A pokud do obrazu zasahoval kopec nebo kupa stromů, kopec byl srovnán a stromy nemilosrdně pokáceny. A naopak, pokud tam žádný kopec nebyl, byl uměle vytvořen a potřebné stromy byly znovu vysazeny. Byly znovu vytyčeny nové cesty a nové paseky, aby se otevřely výhledy a dlouhodobé perspektivy.
Vznik a existence krajinných zahrad probíhala během poměrně rychlého střídání tří ideových hnutí – klasicismu, sentimentalismu a romantismu. Žádné z těchto hnutí si nevážilo ani neupřednostňovalo vtipy, zábavu nebo smích, jako tomu bylo v době baroka. Zábava a smích byly z krajinných parků všude vyhnány ve prospěch melancholie, smutných vzpomínek, smutných snů, lítosti z mládí nebo osobních ztrát.
Nejdůležitější součástí obrazů krajinných parků byly vzpomínky na některé události v minulosti. Proto se v krajinářských parcích dodnes, o 200-250 let později, hrdě hovoří o slavných lidech (básnících, hudebních skladatelích, historikech, hercích. ), kteří sem zavítali a alespoň nějakou dobu zde pobývali. Příkladem je Rousseauův hrob v parku Ermenonville (Francie), Glinkův pavilon v zahradě Kachanovka (Ukrajina), busta básníka Puškina v zahradě panství Archangelskoje, kenotaf-obelisk na počest mrtvých bratří Broglieů v Park Monrepos (Vyborg, Rusko), posmrtný pomník – váza milence císařovny Kateřiny II Lanské v krajinné části parku Carskoje Selo atd.
Předstíraná umělá zřícenina se stala běžnou atrakcí v krajinářských parcích. Paměť návštěvníků parku vrátila do historické minulosti. Nebylo vůbec nutné, aby zkáza patřila k bývalé budově paláce nebo chrámu. Samotná ruina stačila jako náznak života, aby sem něco přišlo a zmizelo (Ruina v parku Caricyno, (Moskva), Ruin-tower v parku Carskoe Selo, zničený most v parku Pavlovsk, zničení ostrova zničeným velitelstvím v Lugovoy Park (na předměstí Petersburg Peterhof) atd.)
Když se v Pavlovském krajinném parku částečně zřítila kolonáda, nezačali ji obnovovat – jak kvůli nedostatku finančních prostředků, tak kvůli nedostatku touhy po obnově a protože ruiny byly mimořádně vhodné pro parky krajinného typu.
Pavlovsk, Petrohrad. Zřícenina kolonády v parku.
Tsaritsyno, Moskva. Zřícenina věže v parku
Carskoe Selo, Zřícenina věže.
Park Mon Repos. Město Vyborg
Ostrov Ludwigstein, park Mon Repos.
Dřevěný palác majitele parku Mon Repos – von Nicolai, architekt Joseph Martinelli, 1830
Majitelem krajinného parku Mon Repos je Ludwig von Nicolai.
Panství Priyutino poblíž Petrohradu
Usedlost Priyutino patří k příkladům malých usedlostí klasického období s téměř typickým uspořádáním a pavilony charakteristickými pro dobu v krajinářském parku. Patřila Alexeji Nikolajevičovi Oleninovi (1763-1843), řediteli Veřejné knihovny v Petrohradě. Všechny hlavní budovy panství se nacházely v blízkosti velitelství. Všechny jsou postaveny z červených cihel ve velmi typické podobě pozdního klasicismu, bez použití sloupového portiku a bez omítání stěn. Na pozadí zeleně parku a zrcadla rybníka to nečekaně působilo výrazným obrazovým dojmem a obohacovalo obraz panství, nebyla zde žádná architektonická mistrovská díla. Mezi budovami měla nejklasičtější podobu mlékárna se sloupovým portikem a štítem. Kolem rybníka vedla podle očekávání zvlněná cesta, která sjednotila většinu staveb a otevřela divákovi několik malebných krajin. V krajinářském parku našly své místo sluneční hodiny, hospodářské budovy, dva skleníky, zděná kovárna, zděný mužský dům, sklad obilí (v tehdejší terminologii prodejna) a celkem 26 kancelářských prostor. Bylo to v krajinném parku a ve městě pro souhrn hořkých úvah a vzpomínek. Ve válce roku 1812 zemřel poblíž Borodina syn majitele, mladý Nikolaj Olenin. Na počest svého syna majitel postavil v parku kenotafovou pyramidu na památku.
A jak už to tak bývá, vzpomínku na minulost panství umocnily vzpomínky slavných lidí, kteří sem zavítali. Panství mělo obrovské štěstí, protože Priyutino navštívili básníci Krylov, Adam Mitskevič a A. Puškin, umělci Alexander Bryullov a Karl Bryullov, skladatelé Glinka, Aljabyev, Verstovskij, spisovatel Alexander Turgenev, Decembristé a podobní.
Během následujících 200 let přišlo panství pouze o pole a většinu parku. Ale jádro pozůstalosti bylo zachováno a po (nepříliš zdařilé) obnově se stalo muzeem.
Marfino Estate, Rusko
Panství Marfino je jedním z nejstarších v moskevské oblasti. V 1. polovině 19. století prošlo panství, po všech stránkách klasické, výraznou obrazovou i formální přestavbou. Kdysi to byl barokní zámek s jasnou osovou a symetrickou strukturou. Destrukce za napoleonské války a poté perestrojky mu daly ráz pozdního klasicismu. Klasicismus pak rychle ztratil pozici atraktivity. A nový majitel panství (Sofya Vladimirovna Panina) zahájil další restrukturalizaci. Projekt ve stylu romantismu vytvořil architekt Michail Bykovsky.
Ruští Paninas se považovali za dědice rodu Panini z Itálie. Architekt o tom věděl a přestavbu realizoval v pseudogotických formách, takže v Marfinu všude vládla vzpomínka na minulost, na historii, na gotiku, jako náznak starobylosti rodu Paninů. Osová stavba byla zničena a místo toho udělali asymetrickou dispozici s dlouhou boční cestou na přední nádvoří, kterou zdobily pseudogotické mosty, gotické brány, které vedly do pseudogotického paláce. Stavební práce byly dokončeny před rokem 1846. A gotická výzdoba statku se stala mimořádně zdařilou ozdobou jak krajinářského parku, tak celého souboru, získávající originalitu a jedinečnost i mezi jedinečnými sousedními statky.
Statek a krajinářský park Marfino neprošel v 19. století dalšími přestavbami a nebyl zničen, jako tisíce jiných, za SSSR. Nyní je využíván jako sanatorium pro ruskou armádu a je citlivým zařízením.
Nespravedlivé odsouzení barokních zahrad
Teoretici krajinného zahradnictví později hodně hovořili o antifeudální, spíše než monarchické podstatě krajinářského parku. Barokním zahradám byla vyčítána aktivní, často agresivní plánovací geometrie a aktivní zásahy do zástavby a siluety keřů a stromů. Úplně se zapomnělo, že pravidelný park byl monopolizován královskou mocí ve Francii až v 17. století. Právě z Francie přišla móda dobývání přírody v zahradě – pro krále, šlechtice a člověka vůbec. Řádný park ale vznikl v Itálii v 16. století, v době, kdy vznikla instituce absolutismu zosobněná v úřadu krále. Proto se regulérní park neprovinil zločiny královské (absolutní) moci.
Součástí zachránce malých zahrad s pravidelnou dispozicí byl i Humphrey Repton (1752 – 1818), známý jako teoretik a praktik krajinného zahradnictví v Anglii. Na území paláce Humphrey Repton ponechal terasu, balustrády, květinové záhony a pravidelnou dispozici – znaky baroka v krajinném prostředí anglického parku. Prvky pravidelného uspořádání bez gigantomanie Versailles zaujaly v poslední době ve 20. století při výstavbě parků u sportovišť čestné místo.
Duch protifeudální svobody anglických zahrad byl rozšířen pouze na plánování zahrad a odmítání výsadby stromů. Od prvních let své existence začala anglická zahrada sloužit absolutní moci ve stejné Británii 18. století stejně aktivně jako francouzský park ve Versailles 17. století. Začarovaný kruh se uzavřel.
To však nebylo pečlivě ignorováno ani v liberální Británii, ani v královské Francii, ani v Ruské říši, ani v německých knížectvích a podobně.
Oba styly mají nejen charakteristické stereotypní rysy, ale také zemi, se kterou jsou spjaty, a to jak svým původem, tak i v nějaké duchovní rovině, jako by vyjadřovaly samotnou atmosféru národního zahradnického umění. Pravidelný park pochází z Francie z doby, kdy ještě dominoval Evropě a diktoval jak politiku, tak módu kontinentu (tj. XNUMX.–XNUMX. století). Krajinářský park je dítětem Anglie v období romantismu a jeho náhlá popularita v XNUMX. století se shoduje s nástupem této velmoci na světové scéně.
Pravidelný park zdědil renesanční představy o absolutní vládě člověka nad přírodou. Odtud přísná geometrie a uspořádanost kompozice. Krajina se stává pokračováním architektury: kamenné zdi se mění v zelenou, ale to nijak neovlivňuje správnou konstrukci linií. Takové zelené plochy jsou orámovány rovnými nebo zakřivenými cestami rozbíhajícími se kolem centrální uličky.
Symetrie je nejdůležitějším kompozičním prvkem pravidelné zahrady a tato symetrie vychází ze stavby. Soubor doplňují stromy upravené podle lidské představivosti a výrazné sochy.
Tohoto efektu je dosaženo záměrnou asymetrií a iluzorní nedotčeností. Přísné linie jsou zde kontraindikovány: cesty, rybníky a houštiny by měly demonstrovat nepokoje divoké přírody. Pocit zanedbanosti je vítán, zvláště pokud jde o jakékoli architektonické a sochařské prvky zahrady – měly by vypadat, jako by tam byly už dlouho.
Krajinářský park vám bude vyhovovat, pokud má pozemek, na kterém ho plánujete realizovat, zpočátku asymetrický tvar. Přítomnost přírodního lesa nebo zahrady na něm je vážným plusem, který pomáhá vytvořit romantickou atmosféru. Totéž platí pro přírodní nádrž, byť sebemenší.
– park (nebo jeho část) pro procházky a rozjímání nad obrázky „přírodní“ přírody. Vyznačuje se volným uspořádáním cest, alejí a dalších plánovacích prvků, zahrnuje zpravidla rozsáhlé nádrže, paseky, háje, uspořádané do specifického prostorového systému. Mnoho palácových a statkových parků (Pavlovsk, Gatchina, Caricyno) a arboreta (Trostyanets atd.) lze klasifikovat jako krajinné parky. Koukni se
KRAJINNÝ PARK
(anglický park) Park s volným uspořádáním a stejným uspořádáním výsadeb, v imitaci přírody. (Podmínky ruského architektonického dědictví viz
KRAJINNÝ PARK
LANDSCAPE PARK (anglicky park), park s volným uspořádáním, jako by reprodukoval přírodní krajinu.
KRAJINNÝ PARK
LANDSCAPE park (anglicky park) – park s volným uspořádáním, jako by reprodukoval přírodní krajinu.
KRAJINNÝ PARK
– (anglicky park) – park s volným uspořádáním, jako by reprodukoval přírodní krajinu.
KRAJINNÝ PARK
anglický park s volným uspořádáním, jako by reprodukoval přírodní krajinu.
Anglický krajinářský park je styl krajinářské zahrady, který vznikl ve Velké Británii na počátku XNUMX. století a rozšířil se po Evropě a nahradil formálnější a symetričtější francouzskou zahradu, která byla hlavním parkovým stylem v Evropě XNUMX. století.
Jestliže francouzský regulérní styl, nejlépe známý z Versailles, demonstroval úplnou kontrolu člověka nad přírodou pomocí rovných cestiček a stříhaných keřů, pak anglický krajinářský styl hlásal umění k nerozeznání od přírody.
Krajinářský park obvykle zahrnuje jezero, kopce pokryté loukami, mezi nimiž jsou rozptýlené skupiny stromů a izolované budovy: chrámy, gotické ruiny, mosty a další malebná architektura, která vyvolává asociace s pasteveckými krajinami. Postupem času se tento styl rozšířil do celého světa a v XNUMX. století pod jeho vlivem vznikla většina veřejných parků a zahrad.
Repton formuloval základní princip výstavby krajinného parku: volné uspořádání s využitím přírodních krajin, jejichž prostřednictvím je zdůrazněna přírodní krása a maskovány nedokonalosti krajiny. Při tvorbě krajinných kompozic je třeba dosáhnout iluze přirozenosti a celkovému designu podřídit všechny prvky zahrady. Na zahradě je žádoucí nerovný terén s kopci, roklemi, rybníky a bažinami. Rovinatá krajina je uměle obměňována, vznikají na ní jezera, kopce, prohlubně, přičemž jejich umělá příroda je všemožně skryta.
Hlavním úkolem při tvorbě zahrady je dosáhnout dojmu dávno zavedené, bolestně krásné přírodní krajiny. Přes zdánlivou přirozenost je v anglickém krajinářském parku dodržována přísná hierarchie výsadeb a pečlivě vybírány rostliny, díky čemuž je zahrada krásná v každém ročním období.
Z ostrova na kontinent
Krajinářský park zpopularizoval Jean-Jacques Rousseau, který svou zahradu v Ermenonville předělal podle anglických vzorů. Parky zapustily kořeny v Německu, kde se poblíž Dessau a Bad Muskau objevily zahrady, které nebyly horší než anglické modely.
Rusko nezůstalo pozadu: poblíž Petrohradu jsou úžasné příklady krajinných parků: Jekatěrinskij, Pavlovskij a Gatchina, stejně jako Mon Repos ve Vyborgu.
Zahrady a parky Číny, Japonska, Koreje a dalších východních zemí byly radikálně odlišné od těch evropských, což lze pozorovat dodnes. Vycházely ze zvláštního vidění světa, hluboce spjatého s filozofií, náboženstvím, celým způsobem života a úctyhodného, vznešeného, duchovního vztahu k přírodě. To vše se promítlo do uspořádání zahrad, které měly výrazný krajinářský ráz.
Čína. Zmínka o prvních čínských zahradách pochází již z dávných dob. Prameny uvádějí, že již při stavbě Velké čínské zdi (III. století před naším letopočtem) byl u císařského paláce obrovský park. Vládce Wu-di (140-87 př. n. l.) měl udržovanou zahradu protínanou cestičkami, byly tu potoky a jeskyně. Zahrada té doby nebyla vnímána jako nic jiného než příbytek bohů, ačkoli to byly prostě oblasti přírodní přírody, prostě izolované od okolí.
Parkové plochy se v XNUMX. století přetvářely v samostatné krajinné kompozice, kde byla přírodnímu prostředí dána určitá nálada. Odtud pocházely parky děsivé (temné háje, převislé skály, hřmící horská voda), smích (otevřené, sluncem zalité louky, hojnost květin), idylické (klidná hladina vody, odrážející se v ní mraky, zelené ostrovy) atd. V zahradních kompozicích se mistři snažili představit co nejvíce měnících se druhů.
V XNUMX.–XNUMX. století a poté znovu ve XNUMX.–XNUMX. století se krajinářské umění Číny rozvíjelo. Nepostradatelným atributem zahrady, středem její kompozice, se stává voda s neustále členitým pobřežím nádrží, mnoha ostrovů a jednotlivých kamenů přírodního tvaru. Vznikají určité zásady pro jejich tvorbu. Mezi hlavní patří: jednat v závislosti na místních podmínkách; maximálně využívat přírodní prostředí; v plánovaném složení oddělit hlavní od vedlejšího; používat ve větší míře kontrasty (velký a malý, světlý a tmavý, široký a úzký, vysoký a nízký.); dosáhnout velkého v malých věcech; vzít v úvahu harmonii proporcí; využívat postupné odhalování názorů; vzít v úvahu denní dobu, kdy bude krajina vypadat nejvýhodněji.
Další období rozvoje zahradnictví až do 1749. století bylo jen posilováním a dalším tvůrčím rozvojem po staletí vyvíjených principů. Příkladem může být zahrada kolem umělého jezera Beihai u Pekingu (z 1760. století), park letohrádku Yi He Yuai (předměstí Pekingu, z roku XNUMX), Zahrada mistra složitosti v Suzhou (XNUMX) a ostatní.
Japonsko. Stejně jako v Číně se staletá historie vývoje zahradního umění země vždy řídila krajinným stylem. Vzniklo spolu s buddhismem v XNUMX. století před naším letopočtem. e., která zpočátku prošla z Indie přes Koreu a poté Čínu. Vysoká kultura, zvláštnosti náboženství Japonců, pobřežní klima, bezmezná láska k přírodě – to vše se odrazilo ve vzhledu malých japonských zahrad. V nich se Japonci snažili ukázat jedinečné obrázky svých rodných míst. Hlavním účelem japonské zahrady se stává rozjímání a oceňování krásy otevíraných krajin.
V historii jeho vzniku se rozlišuje několik období. IV-VIII století: formování japonského stylu založeného na čínských zahradních kompozicích a jejich vlastních představách o okolním světě. IX-XII století: zahradní umění se tvoří jako specifický žánr s vlastními kánony a charakteristickými rysy. XIII-XIV století: v souvislosti s nástupem armády k moci a rozšířením jedné ze sekt buddhismu se zahrady staly součástí chrámových budov. XIV-XVI století: toto období v historii japonského krajinného umění, které se shoduje s novým rozkvětem národní kultury, je považováno za klasické.
Později se spolu s klášterními zahradami, někdy od sebe výrazně odlišnými, objevily i zahrady světské, které se staly nedílnou součástí každého domova. Koncem XNUMX. století vznikaly takové typy zahrad jako palácové, chrámové, čajové zahrady a zahrady u obytných budov. Všechny jsou zase rozděleny podle specifických vlastností: povaha povrchu (rovný, kopcovitý), složitost kompozice, hlavní složka zahrady (kámen, písek, mech, voda.).
Japonská zahrada, jak v minulosti, tak i dnes, je nemyslitelná bez kamene a vody. Kameny se vybírají podle tvaru, barvy, textury. Tvoří hlavní skupinu (určuje kompozici zahrady), pomocnou (zdůrazňuje hlavní myšlenku zahrady), „hostující“ (nepodřízen hlavní, vyvažuje ji) a spojovací (kompozičně sjednocuje zahradu se zahradou). Dům).
Voda jako základ života v zahradě je v ní vždy přítomna, je to rybník, klidná široká řeka, kypící peřeje nebo vodopád.
Stejně velká pozornost je věnována rostlinám, zahradním stavbám a také symbolice prvků tvořících krajinu.
Mezi mnoha japonskými zahradami jsou nejznámější: klášterní komplex Bedoin (XNUMX. století), skalka Reanji (XNUMX.–XNUMX. století) v Kjótu, suchá zahrada Daisenin (XNUMX. století), zahrady císařské vily Katsypa ( XNUMX. století), soubor parku Shigakuin (XVII. století) a další.
Evropské země (XVIII – začátek XIX století)
Ve 40.-50. letech XNUMX. století obliba pravidelných zahradních kompozic poklesla v důsledku vzniku nového krajinářského stylu. Důvody jsou různé: zahrady „jako Čína“ se stávaly módou, objevovala se díla popisující orientální zahradní umění a převládal názor, že geometrické formy zahrad se vyčerpaly.
Myšlenka vytvoření krajinných zahrad byla nejúplněji realizována v Anglii. Hlavními rysy krajinných parků byla jejich malebnost, malebnost a výstavba podle zásad krajinomalby. V předělaných či nově vzniklých zahradách a parcích té doby byly k vidění romantické zříceniny, náhrobky, mauzolea, obrazy venkovského života, mlýny, chýše, obelisky, sloupy na památku hrdinské minulosti. Nadále se stavěly pavilony v orientálním stylu: antický, čínský, turecký. Celý design zahrady byl založen na kontrastu impresí, kdy jeden obraz přírody náhle ustoupil jinému. Angličtí mistři svými pracemi položili základy krajinářských parkových staveb, které se brzy rozšířily ve všech evropských zemích včetně Ruska a USA.
Nejdokonalejším dílem krajinářského stylu v Anglii je Stowe Park (od roku 1714), který byl plánován na místě bývalého regulérního parku. Mezi další reprezentativní zahrady patří park v Twickenhamu (od roku 1719), park kolem paláce Blenheim (od roku 1705), Rusham Garden (od roku 1738), zahradní soubor Painshill (od roku 1738) a další.
Ve Francii se park Herminonville (od roku 1766) stal standardem pro krajinnou zahradu, „idylický ráj“. Mezi parky v Německu je třeba poznamenat, že nejbohatším krajinářským parkem v době svého vzniku byla zahrada Wertlitz (od roku 1765), dále park ve Výmaru (od roku 1778) a park Muskau (od roku 1815). V Polsku je to slavný park Lazienki (od roku 1784), který se stal ozdobou Varšavy.
Rusko (druhá polovina XNUMX. – začátek XNUMX. století)
Móda krajinných zahrad se dostala do Ruska a našla zde nejúrodnější půdu. Nejprve byly do pravidelného plánování zahrnuty jednotlivé krajinářské techniky a brzy se objevily unikátní ruské krajinné parky. Některé z prvních takových parků byly krajinná část Kateřinského parku v Carskoje Selo (město Puškin), park v Gatčině (od roku 1766), Pavlovský park (od roku 1770), Mon Repos (od roku 1783). Všechny se nacházejí v okolí Petrohradu.
Mezi nově vytvořenými soubory u Moskvy vyniká venkovské sídlo Kateřiny II. – Caricyno (od roku 1776).
