Jaké jsou hlavní součásti architektonických forem?

architektonická kompozice je celistvý, výtvarně expresivní systém hmotných forem a prostoru, který splňuje funkční a konstruktivní požadavky.

2. Teorie architektonické kompozice. Definice.

Věda, která studuje prvky a prostředky architektonické kompozice, techniky a vzory její výstavby a tvoří součást obecné teorie architektury

Kategorie architektonické formy.

Kategorie architektonických forem: prostor, objem, rovina nebo plocha.

Povrch je považován za izolační plášť objemu;

objem – jako integrální organismus omezený systémem rovin;

architektonický prostor – jako součást reálného prostoru ohraničeného systémem ploch a objemů.

Architektonická forma je umělecky uspořádaný prostor i samostatný prvek podílející se na jeho proměně.

Vizuální vlastnosti prvků architektonických forem. (8 ks.)

Geometrický pohled (konfigurace)

hodnota
Poloha v prostoru
Hmotnost
Textura
textura
Barva
Šerosvit

Jaký je limitní stav architektonických forem pro jakoukoli nemovitost?

Dvě krajní meze velikosti řady formulářů budou:

Rovnost porovnávaných forem
Takové dimenze jedné formy (minimální ve vztahu k druhé), kdy jsou obě formy ještě zcela zřetelně vnímány ve svém kompozičním vztahu

Výhody systematizace architektonických forem podle barev.

Výhodami systemizace hlavních vizuálních prvků obloukové kompozice navržené Krinskym a Lamtsovem a Turkusem jsou stručnost a jasnost, stejně jako skutečnost, že klasifikovali barvu jako vizuální prvek architektonické formy a objednali množství architektonických forem podle barva

Základní principy konstrukce objemově-prostorových forem.

Základní principy konstrukce volumetricko-prostorových forem:

systém podřízenosti prvků
vztahy regulovaných stavů vlastností a kvalit prvků kompozice

Vztahy mezi prvky systému slouží jako podpora pro utváření všech hlavních kategorií, architektonické kompozice a její celistvosti. Proporce jsou rovností vztahů a rytmus je přirozenou změnou složek stejných vztahů.

8. Identifikace hlavního článku v architektonické kompozici.

Tvorba kompozice je spojena s regulací vlastností jednotlivých článků a její konstrukce je dosahována do té míry, že je zvýrazněna hlavní složka nebo kompoziční centrum.

(Kompoziční střed je bod, vůči němuž je dosaženo celistvosti a rovnováhy kompozice.)

Kompozičním centrem se stává jeden prvek nebo jedna zóna.

1) mělo by existovat jedno kompoziční centrum a několik sekundárních prvků.

2) dominantní článek – kompoziční centrum musí být odlišné od sekundárních prvků

3) míra rozdílu mezi hlavním a vedlejším prvkem se může měnit, protože kompozici vytváří designér a kombinuje subjektivní a objektivní aspekty.

Základní kvalitativní znaky architektonické kompozice.

Základní kvalitativní rysy architektonické kompozice:

• struktura nebo přítomnost několika vzájemně se ovlivňujících prvků;

READ

Co znamená Černé kuře?

• celistvost (jednota) jednotlivých částí;

• harmonie (proporcionalita) použitých komponent.

Vztah objemově-prostorových prvků jako nejdůležitější vzor při konstrukci architektonické kompozice.

Vztahy jsou srovnání architektonických a prostorových forem na základě všech primárních vizuálních vlastností.

Jednoduché – ty vztahy, ve kterých je závislost velikostí prostorových forem vyjádřena celými čísly v rozmezí 1 až 6 (konvenčně), například 1:1,1:3,3:5

Takové vztahy obsahují modul (lineární, rovinný nebo objemový), který slouží jako jakási referenční jednotka pro konstrukci kompozice.

Iracionální – takové vztahy, ve kterých je závislost velikostí prostorových forem určena nejjednoduššími geometrickými konstrukcemi. Jsou založeny na vizuálním dojmu. Mezi takové vztahy patří:

• poměr strany čtverce k jeho úhlopříčce rovný 1:.

• poměr poloviny základny rovnostranného trojúhelníku k jeho výšce rovný 1:.

• poměr nazývaný „zlatý řez“

Váha – vztahy založené na asociativním vnímání. -. Při vertikálním dělení jedné formy nebo při pokládání jedné formy na druhou vzniká struktura z více prvků, která je do značné míry určena současnými zákony statiky a zohledňuje sílu přitažlivosti na konstrukci.

v tomto případě se intervaly mezi formami stanou nemožnými. Vznikají fyzické interakce forem: podpora

12.Články jako prostředek ztělesnění vztahů objemově-prostorových prvků.

Dělení jsou sekvenční rozdělení podmíněně celé výchozí objemově-prostorové formy na části, které mají vlastnosti nezbytné k tomu, aby tyto části vstoupily do určitých vztahů. Výsledkem je složitější struktura, která má hodnotnější funkční, konstruktivní a umělecké kvality.

pro výraznost formy jsou důležité:

• nejen jeho objektivní vlastnosti jako celku, ale i vizuální vlastnosti všech jeho jednotlivých prvků;

• expresivita vztahů, pomocí kterých se podřazování prvků provádí.

13. Barva jako prostředek utváření systému podřízených prvků.

Barva je vlastnost povrchové struktury formy selektivně odrážet světelné paprsky určité vlnové délky.

Řady prvků prostorových forem podle barvy lze stavět ve třech hlavních směrech:

Řada achromatických tónů
Řada chromatických tónů (teplé tóny, studené tóny, ve dvou doplňkových barvách)
Řady od chromatických po achromatické tóny

Díky tomu lze získat novou výrazovou formu na vyšší úrovni integrity.

Vztah pojmů: systém podřízených prvků; typy vztahů; rozdělení architektonické formy..

Systém podřízenosti je vztahem hlavních a vedlejších prvků. celistvost kompozice vytvořená nalezením přesně definovaných vztahů mezi její hlavní a vedlejší částí

READ

Co mají rády kala?

Vztahy – srovnání architektonických a prostorových forem na základě všech primárních vizuálních vlastností.

Dělení jsou sekvenční rozdělení podmíněně celé počáteční objemově-prostorové formy na části, které mají vlastnosti nezbytné k tomu, aby tyto části vstoupily do určitých vztahů.

pro výraznost formy jsou důležité:

• nejen jeho objektivní vlastnosti jako celku, ale i vizuální vlastnosti všech jeho jednotlivých prvků;

• expresivita vztahů, pomocí kterých se podřazování prvků provádí.

15. Známky frontální kompozice.

Znakem frontální kompozice je konstrukce prvků architektonické a prostorové formy v jejich kompozičním spojení podél dvou frontálních souřadnic: vertikální a horizontální.

Charakteristické rysy frontální kompozice, které ji odlišují od jiných typů kompozice, jsou:

vztah vlastností určený dvěma souřadnicemi: vertikální a horizontální; hloubkové souřadnice mají pouze vedlejší význam
taková architektonická forma je navržena tak, aby byla vnímána pouze zepředu

Podmínky frontality formuláře.

• Vztah mezi výškou a šířkou tvaru. Pro frontální kompozici je nejtypičtější nuanční vztah mezi horizontálním prodloužením a vertikálním prodloužením (obr. 3.4, a).

• Tvar siluety. Pro frontální kompozici je nejtypičtější obdélníková silueta.

Souřadnice hlavních divizí. Pro frontální kompozici je nejtypičtější horizontální a vertikální dělení.

• Uspořádání prvků do hloubky. Pro frontální kompozici je typické, že její prvky jsou umístěny ve stejné rovině nebo s mírným posunutím,

• Vyváženost vlastností prvků. Podmínkou pro zachování frontality formy je i vyváženost ve vztazích dalších primárních vlastností jejích složek – geometrického vzhledu, velikosti, hmoty, textury, barvy, světla a odstínu.

17. Znaky a typy objemového složení.

Charakteristické rysy objemové kompozice, které ji odlišují od jiných typů kompozice, jsou:

poměr vlastností jednotlivých prvků, jejich hmotnost, která přispívá k rozvoji architektonické formy podél tří souřadnic s přibližně stejnými rozměry ve všech třech směrech
vnímání kompozice ze všech stran

Podmínky pro objemový tvar.

Téměř každá z těchto podmínek může být porušena, ale kompenzována přítomností několika dalších.

Poměr tvarových měření ve třech souřadnicích. Pro objemovou formu je nejtypičtější relativní rovnost měření podél tří souřadnic. – krychle, válec s výškou blízkou průměru nebo kvádr s téměř stejnými rozměry.

pro objemovou skladbu má rozhodující význam rovnost rozměrů v půdorysu.

Pohled na povrch formy. Jsou-li všechny ostatní věci stejné, jasnost vnímání trojrozměrnosti závisí na povaze povrchu. Objem jasně prozrazuje i zakřivení povrchu.

READ

Jak se liší poplašný systém od EZS?

Pozice formy ve vztahu k divákovi. Jasnost vnímání trojrozměrnosti stejné formy závisí na poloze diváka a je určena následujícími dvěma podmínkami:

1) rotace formy vzhledem k hlavnímu hledisku Rotace u forem omezených plochami konstantního zakřivení (válec, kužel) přirozeně vůbec nemění jejich objem;

2) výška horizontu a vzdálenost formy od diváka

Členění povrchu formuláře

Rozdělení hmoty formy 1) pyramidální charakter tvaru objektu 2) srovnání hmoty horní zóny objemu s jeho prostorově rozvinutou spodní částí 3) kontrast párování velkého spodního pásu a malého výsledná podoba 4) porovnání objemů různých geometrických typů

Umístění stejných tvarů kolem hlavního objemu

19. Znaky a typy prostorové kompozice.

Charakteristické rysy prostorové kompozice, které ji odlišují od jiných typů kompozice, jsou:

vývoj architektonické formy podél tří souřadnic s relativně stejnými rozměry
dominance prostoru nad prvky, které jej tvoří. Divák vnímá a hodnotí nikoli jednotlivé prvky, ale prostorové řešení, které je tvořeno přirozeným uspořádáním hmot
přirozené konstrukce prostorové kompozice vznikají pouze tehdy, když se kolem ní a skrz ni divák pohybuje ve více směrech

Podmínky pro prostorovost formy..

• Poměr šířky a hloubky prostoru.

• Poměr výšky a hloubky prostoru.

• Vztah mezi třemi dimenzemi omezeného (vnitřního) prostoru.

• Pozice dominantní formy

• Rozdělení prostoru do hloubky.

•Vliv lineární perspektivy.

A. Směr horizontálního členění na uzavíracích plochách do hloubky prostoru aktivně přispívá k jeho výraznosti

B. Hloubka prostoru závisí na vlastnostech povrchů, které ji omezují. Tato závislost se také projevuje různými způsoby.

$$$82. Pojmenujte prostředek a kvalitu specifickou pro architekturu, která vyjadřuje proporcionalitu nebo relativní shodu velikosti forem architektonické struktury vnímané člověkem k velikosti člověka samotného

$$$83. Architektura je nejhmotnější a zároveň nejvíce

$$$84.Jak používat dělení ke zdůraznění svislosti objemového složení?

$$ s úplným vertikálním dělením

$ neúplné šikmé dělení

$$$85. Je možné přeměnit krychli ze statického tvaru na dynamický? Jak?

$$ pomocí šikmých dělení

$ pomocí horizontálního dělení

$ pomocí vertikálního dělení

$ pomocí rovinných dělení

$$$86. První konstrukce – prototypy sloupkového systému

$$$87. Co určuje „tektoničnost“ architektonické formy?

$$ pomocí struktur pro umělecké účely

$ použití nových stavebních materiálů

$ pomocí moderního designu

$ pomocí různých typů dekorů

READ

Proč rostliny potřebují vodu?

$ $ $88. Architektonický projekt je

$$ sada grafických materiálů obsahující všechny aspekty konstrukčního řešení

$ výkresy architektonických plánů, skic

$ výkresy architektonických fasád, čištění

$ výkresy architektonických řezů, dispozice

$$$89. Pojem funkce v architektuře

$$ utilitárně-praktický a společenský účel objektu

$ umělecké vyjádření architektonického díla

$ strukturální schéma budov a konstrukcí

$ použití stavebních materiálů a konstrukcí pro umělecké účely

$$$90. Různorodost rétorických figur s určitým zhrubnutím spočívá na dvou principech:

$$ metonymie a metafory

$ synekdocha a epentéza

$ synonymie a neologismus

$ anagram a palindrom

$$$91. Jaký je materiál architektury?

$ lepení stavebních materiálů

$$$92. Stabilní komunita uměleckých charakteristik se nazývá

$$$93. Jsou položeny základy moderní vědy o barvách

$ Johann Wolfgang Goethe

$$$94. Co je pozitivní nebo aditivní míchání barev?

$$ optické míchání barev

$ kombinace souvisejících barev

$ míchání základních barev

$ míchání dalších barev

$$$95. Co je negativní nebo subtraktivní míchání barev?

$$ mechanické míchání barev, nátěrů

$ optické míchání barev

$ míchání neutrálních barev

$ kompilace barevných schémat

$$$96. Jaké barvy jsou jednoduché?

$$ červená, žlutá, modrá

$ černá, bílá, žlutá

$ zelená, červená, hnědá

$ fialová, purpurová, modrá

$$$97. Co je rozptyl?

$$ rozklad bílého světla na spektrum

$ vlastnost světla procházejícího materiálem

$ ohýbání světelného paprsku

$$$98. Jaký druh umění vedl v syntéze umění a architektury během renesance?

$$$99. Kvalita uměleckého díla, identifikace toho, co je charakteristické pro zobrazovaný fenomén, aby se zvýšil jeho dopad na diváka

$$$100. V architektonické kompozici nemají rozhodující slovo formy samotné, ale

$$ jejich měřítku, proporcím a rytmu

$ jejich výzdoba, ozdoba

$ jejich texturu, texturu a barvu

$$$101. Jsou položeny základy moderní vědy o barvách

$ Johann Wolfgang Goethe

$$$102. Jaké jsou tři hlavní barvy?

$$ červená, žlutá, modrá

$ oranžová, zelená, fialová

$ černá, bílá, červená

$ purpurová, modrá, zelená

$$$103. Jaká barevná harmonie je založena na různých vztazích stejné barvy?

$$$104. Jaké barvy jsou achromatické?

$$$105. Doplňkové neboli kontrastní barvy se po smíchání nazývají barvy dávání

$$$106. Co je pozitivní nebo aditivní míchání barev?

$$optické míchání barev

$kombinace příbuzných barev

$míchání základních barev

$přimíchejte další barvy

$$$107. Co je negativní nebo subtraktivní míchání barev?

$$ mechanické míchání barev, nátěrů

$ optické míchání barev

$ míchání neutrálních barev

$ kompilace barevných schémat

$$$108. Co je rozptyl?

$$ rozklad bílého světla na spektrum

READ

Co Hathiora miluje?

$ vlastnost světla procházejícího materiálem

$ ohýbání světelného paprsku

$$$109. Když paprsek světla dopadne na povrch předmětu, odrazí se a vytvoří.

$$$110. Jev, kdy světlo prochází materiálem a je v něm rozptýleno, se nazývá

$$$111. Které tři barvy jsou složené barvy prvního řádu?

$$ oranžová, zelená, fialová

$ červená, žlutá, modrá

$ purpurová, azurová, žlutozelená

$hnědá, ultramarínová, modrozelená

$$$112. Barvy jsou červenooranžová, žlutooranžová, žlutozelená, modrozelená, modrofialová, červenofialová

$ květiny ročních období

$$$113. Nazývá se vlastnost světla způsobovat určité zrakové vjemy v souladu se spektrálním složením odraženého nebo emitovaného záření

$$$114. Schopnost barevného povrchu odrážet více či méně dopadajících světelných paprsků se nazývá

$$$115. Schopnost chromatické barvy udržet si svůj barevný tón, když se do jejího složení vnese různá množství šedé achromatické barvy, která se jí ve světlosti rovná, se nazývá

$$$116. Lidské oko vidí jen část spektra – od

$$$117. V lidské sítnici jsou dva typy buněk citlivých na světlo

$výhonky a kořeny

$$$118. Podle typu smyslového vnímání se barvy dělí na teplé a studené. Mezi teplé patří

$$ červené, oranžové, žluté barvy a jejich odstíny

$ fialová a modrozelená

$ smíšené barvy a jejich odstíny

$ fialové a zelené a jejich odstíny

$$$119. Mezi studené barvy patří:

$$ fialová a modrozelená

$ všechny odstíny šedé

$$$120. Povrch, který zcela odráží světelné paprsky dopadající na něj.