Barvy používané v malbě se dělí podle barevnosti na jednoduché a spektrální, které tvoří sluneční barvu. První barvy nelze vyrobit z jiných, ale pokud je smícháte, můžete vyrobit všechny ostatní barvy. Existují tři jednoduché barvy: červená – kraplak s růžovo-červeným nádechem, žlutá – stroncium s citrónově žlutým nádechem a modrá – azurová s modrým nádechem.
Leonardo da Vinci jako první vytvořil trojitý barevný systém.
Zjistil, že paleta barev, kterou objevili staří Římané a Řekové, byla omezená. Leonardo klasifikoval jednoduché barvy jako: bílá, červená, černá, zelená, modrá a žlutá. Leonardo da Vinci identifikoval dva možné aspekty barev – umělecký a fyzický.
Několik typů míchání barev, které existují v malbě, umožňuje získat potřebné barevné tóny nebo odstíny. Požadovanou barvu a odstín získáte mechanicky, například mícháním barev na paletě. Známá je i optická metoda: na již zaschlou, původně nanesenou barvu se nanese tenká kulička průsvitné barvy. Umělci také rozlišují prostorovou kombinaci jako podtyp optického míchání.
Obsah
Mechanické míchání
Mechanické míchání olejových barev se obvykle provádí na paletě. Akvarelové barvy jsou namíchány na fajánsovém talíři, světlé plastové nebo smaltované paletě, na bílém papíře a skle s bílým papírem pod ním. Takové míchání umožňuje získat skutečnou barvu barev.
Zákony optické kombinace barev s mechanickou kombinací jsou nepřijatelné. To je vysvětleno skutečností, že výsledek získaný mechanickým kombinováním barev se liší od výsledku vzniklého v důsledku optického míchání. Propojme například tři spektrální paprsky – žlutý, červený, modrý. Tím bude barva bílá.
Mechanickým mícháním barev stejných barev můžete získat šedou barvu. Žlutou barvu lze získat optickým spojením modrých a červených světelných paprsků a mechanickým smícháním těchto dvou barev vznikne matná hnědá barva.
Optické míchání
K dosažení požadovaného efektu při optickém míchání barev se používají průsvitné barvy, nebo, jak se jim také říká, lazurovací barvy. Paleta olejových barev má průsvitné barvy: zlatožlutá „LC“, Van Dyck hnědá, kobaltová modř spektrální, kobaltová modř, smaragdově zelená a volkonskoitová, thioindigová růžová. Nechybí ani pololazurní barvy: světle hnědá mars, manganová modř, přírodní siena, tmavá okrová.
Olejové barvy byly vytvořeny pro techniku korpusového psaní. Korpusový nápis je navržen tak, aby zobrazoval reliéfní texturu a propouštěl světlo. Tahy olejomalby často dosahují efektu prostorové kombinace barev. To je, když se používá optická směs dvojice barev umístěných blízko sebe. Při pohledu na ně z velké vzdálenosti můžete vidět novou barvu. Většina akvarelových barev v paletě jsou lazurové barvy. Jsou zcela rozpustné ve vodě (tyto barvy se připravují pomocí barviv).
Když se takové barvy nanesou na papír nebo na původně nanesenou barvu, barvy prosvítají nebo zbělají, čímž se změní tón. Jiné akvarely jsou vyrobeny pomocí zemních pigmentů. Barvy nejsou schopny se rozpustit ve vodě, takže pigmenty končí v suspenzi.
Optická kombinace barev má charakteristické vzory. Všimněte si, že pro jakékoli opticky tvořené chromatické barvy můžete najít jiné, tzv. doplňkové chromatické barvy. Tento druh barvy, když je opticky smíchán s první, v určitém poměru, poskytne achromatickou barvu – bílou nebo šedou. Doplňkové barvy ve spektru jsou: modrá a oranžová, červená a zelenomodrá, žlutozelená a fialová, žlutá a modrá, fialová a zelená. Tyto barvy jsou umístěny na opačných stranách barevného kruhu. Dvě nekomplementární chromatické barvy vedou k novému barevnému tónu v důsledku optického míchání. Tento tón na barevném kole se nachází mezi kompatibilními, nekomplementárními chromatickými barvami.
Sytost barev získaná jako výsledek optické kombinace dvou nekomplementárních barev bude vždy nižší než sytost barev míchaných.
Prostorové míchání
Malba „Pointelle“ je typickou metodou prostorového kombinování barev, kdy tečky nebo malé tahy umístěné poblíž vytvářejí efekt optického míchání barev. Na tomto principu je založena technika mozaiky. Sada mozaiky se skládá z malých kousků vícebarevného skla zvaného smalt. Při vytváření obrázku je důležité, aby umělec vzal v úvahu zákony prostorové kombinace barev, protože to bude jistě vidět z dálky.
Při práci na rozměrově významných obrazech je třeba pamatovat na dosažení možných efektů kombinování barev v prostoru, které jsou určeny k vnímání z velké vzdálenosti.
Impresionističtí umělci tuto barevnou vlastnost využívali ve svých dílech. Nejčastěji tuto metodu používali ti, kteří malovali malými vícebarevnými skvrnami pomocí techniky samostatných tahů. Při pohledu na obrazy takových umělců z určité vzdálenosti vzniká pocit jedné barvy, jak se malé tahy různých barev vizuálně spojují.
„Přístav v Marseille“, Paul Signac „Eiffelova věž“, Georges Seurat, pointalismus
Děkuji za pozornost! Přejeme vám inspiraci a tvůrčí úspěch!
Pokud najdete nějaké nepřesnosti nebo chcete tento článek doplnit, pošlete nám informace na e-mailovou adresu admin@allpainters.ru, my a naši čtenáři vám budeme velmi vděční.
Allpainters.ru vytvořili lidé, kteří jsou skutečně nadšení pro svět kreativity. Připoj se k nám!
